永利皇宫赌场开户:《错误》原文 郑愁予

时间:2020-01-11 08:25 点击:

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  一座江南的小城,一个暮春三月的日子,一个盼归的思妇,一段执著的爱情。这样的故事,如果在宋人笔下,也必定是一首凄婉伤感的婉约词。台湾诗人郑愁予的诗《错误》□□□□,意境优美,诗意深婉□□□□,显示的正是婉约之美的美学特色。皇宫赌场,

  读着这首小诗,达达的马蹄声清晰地传入读者的耳鼓□□,我们的脑海中浮现出这样的美丽画面:三月江南的小城,弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶□□,一条青石板铺成的小巷,泛着幽幽淡青色的光,傍晚时分,幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声,由远而近……这一声声达达的马蹄声□□□□,声声敲在小巷深处一位江南女子的心上,多么熟悉的声音啊!

  是自己远行的心上人回来了吗?她的心狂跳起来,一跃而起□□□□,扑向窗边,揭开许久没有揭开的窗帘,向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上□□,她又慢慢地放下了窗帘……

  郑愁予的《错误》,没有哭哭啼啼。江南女子的愁怨,给我们的感觉□□□,是那么的清新雅致□□,绮思无穷。“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客……”小诗到了最后这两句,点明了诗题,原来这个“错误”,是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”,至此,也点明了全诗的抒情视角。

  第一小段,“我打江南走过”,六个字;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”十五个字□□,长短句交错。在诗第二段中,凡“你的心……”均是长句,写“我”多为短句,读起来错落有致,节奏鲜明。长短句交错,带给读者的还不仅于此。

  短句暗示的是“我”作为一个过客来得匆匆□□□,我们仿佛随着急促的马蹄声在目送过客匆匆而过;长句暗示的是江南女子等待之悠悠□□□,思念之绵绵。这样,心随字动,怎不为江南女子执著的爱情而感怀。

  “那等在季节里的容颜如莲花的开落”□□□□,江南女子的美丽清新脱俗;“你的心如小小的寂寞的城”“恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩”,新颖巧妙的比喻□□□□,活脱脱的刻画出一位执著等待爱人归来的思妇形象。看来,她的爱人离开她的时间也不短了,内心的孤寂就如“寂寞的城”“街道向晚”,云顶娱乐城:大海中央25层无敌海景这样。但这并没有冲淡她的思念之情,她的心只为他的心上人开放。

  那等在季节里的容颜如莲花的开落:把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.

  东风不来□□□□,三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.

  你底心如小小寂寞的城□□,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁□□,因为你所等待的人还没有来.

  我不是归人,是个过客……:我不是你要等的人□□□□,我只是一个与你擦肩而过的过客.

  郑愁予本名郑文韬,是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养□□,并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.

  郑愁予诗具有清新淡雅的风格,读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.

  诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识,这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上,在诗歌的内容方面□□,的确不够宽广.

  但是爱情是世代流传的话题,关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中,徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是雨巷而不是我用残损的手掌.尽管后者的时代感更加强烈,思想内容更加进步.

  西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候,他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的爸爸,中国容不下一张书桌.

  郑愁予的小小的岛和赋别这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出,回味悠长.

  郑愁予□□□,原名郑文韬,笔名“愁予”,台湾现代诗诗人,1933年出生于山东济南,永利皇宫,曾任教于美国艾奥瓦大学及耶鲁大学东亚语文学系、香港大学等,现为中国海洋大学驻校作家。郑愁予的诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本书”之一,已有八种欧、亚文字译介。

  1、他的诗作以优美、潇洒、富有抒情韵味著称,意象多变,温柔华美□□,自成风格。心疼湖人!詹皇还在努力前第一中锋却,他的成名作《错误》(1954)在台湾首次发表时□□,因为该诗的最后一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人□□,是个过客”,一时间整个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声。

  2、郑愁予的《错误》这首小诗,轻巧清隽,是一首至今仍脍炙人口的佳作。 郑愁予为现代诗社主要成员,其诗歌以婉约见长,他的爱情诗更是清新婉约。如果说□□,郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方□□,莫过于美与情,那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者,为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

  郑愁予的《错误》这首小诗,轻巧清隽,是一首至今仍脍炙人 口的佳作。如果说□□,郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方□□□,莫过于美与情,那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者,为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时,最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对 的中国诗□□□□,是一首属于中国人的诗,讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此,这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派,但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗,承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。诗中主人公我骑着马周游江南□□,留下了独守空闺的女子,日以继夜地等待着、盼望着情人我的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以□□,她的心如小小的寂寞的城□□,没有东风为她传递消息,没有满天飞舞的春天的柳絮;所以她的心是小小的窗扉紧掩,时刻留意着青石道上的跫音,甚至连帷幕也不揭开,去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中新妆宜面 下朱楼□□□□,深锁春光一院愁与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙,含蓄 不露,又悠长深远。终于我回来了□□□,达达的马蹄声对她而言是美丽的,因为日盼夜 盼的心上人归来了□□□,但转瞬间□□,这无限的喜悦变成了 无限的失望。因为我只不过是过路罢了,而不是归人。这美丽的错误捉弄了她,就好像上天捉弄了她一样。 或许,有些人会把诗中的我理解为浪子无家可归的悲哀, 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊□□□,等待着一天能够有个定位,他们在台湾岛上仅是一个过客□□□□,想着有一天能回到故乡,与亲人团聚。然而□□,由于政治缘故, 他们的愿望不能实现,因而产生出失落惆怅之感。不过□□□□,如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话,不难找出有力的旁 证。如郑愁予《情妇》中我想,寂寥与等待,对妇人是好的和 因我不是常常回家大那种人两行□□□□,皆表现出女子深守闺中,等 待主人公归来的主题。另一首诗《窗外的女奴》中我是南面的神, 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是,垂在腕上的星星是我的女奴 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中,空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行,九十四个字,全篇幅不长,但所表现 的艺术技巧不仅被人称道,永利皇宫赌场开户,更被人在口头上传诵。从结构上看,隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景,层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景□□□,再将镜头推移到小城□□□,然后到街 道、帷幕、窗扉,最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从千山鸟飞绝的大景□□□,最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理□□□,颇有相似之处□□□,将诗情层层 推向高潮。从横线来看□□□□,开头两句应该是结尾,正是因为我从江南走至女子的处所也不进去□□□,女子期盼的容颜如莲花开落,等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是我不是归人□□□,是 个过客,所以我达达的马蹄是美丽的错误,在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排,造成了结构上的参差错落,因而更显 得诗意盎然,在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美,特别是美丽的错误数 字。这句话原本就是矛盾的,线上永利皇宫赌场,达达的马蹄敲响了女子希望重逢 的心灵深处,因而美丽。不过□□□□,这马蹄声仅仅从前面路过,并不为 她的企盼而停驻□□,因而是个错误。这一起一伏□□,前后情景的逆转□□□, 产生了高度的戏剧性,更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性 联想,又似王翰的葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催所表现的意境。 同时,郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象□□□□,如 莲花、柳絮、马蹄、春帏,特别是东风这一意象取李商隐《无题》中相见时难别亦难。永利皇宫,东风无力百花残之意,再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说:郑愁予是中国的中国诗人□□,用良好的中国文 字写作,形象准确,是无处不令 我 回思往时的温馨永利皇声籁华美□□□□,而且绝对地现代的□□,强调了郑愁予诗歌语言的中国化,从而体现了中国的思想与情感。炸金花app:东鲁孔梅溪则调侃山东孔圣人, 文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时□□□,说:写诗要忠诚□□□□,对自己诚,而不是唬唬人的□□□□,如果写的东西连 自己都不确定,那就是不忠实。因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落□□,清新轻灵,不在文字上玩弄游戏,或堆砌词藻,竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。 《错误》至今仍能打动无数读者的心弦,我想最重要的因素不 在于以词藻取胜,而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、 不雕饰,在诗中使情景和谐一致□□□□,产生了意味不尽的艺术感染力。

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